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商品訊息描述

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?機體尺寸:601(寬)*1015(高)*625(深)mm

?產地:中國

?保固:軸受馬達微電腦3年,其他1年

商品訊息特點

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中國時報知名商品【李欣恬╱台北報導】

甩水袖、蘭花指、拋媚眼,一尊1米高、3.5公斤重的戲偶,透過操偶師的操控,精準演出傳統粵劇裡的各種身段和面部表情。這是來自中國大陸廣東省的國家級團隊「高州木偶戲傳習所」,受到台灣亞太傳統藝術節邀請,首度來台演出。

高州木偶戲傳習所所長曹章玲表示,高州地區木偶戲已經有400多年歷史,其最大特色在於演出時,必須讓戲偶的動作模擬真人演出,因此戲偶製作額外精緻,「不僅眼球可以靈活轉動,連手指關節活動都可以作到,但操作上相對複雜,也很不好學。」

昨天在亞太傳統藝術節開幕記者會上,曹章玲和團員率先示範演出,傳統戲《柳毅傳書》裡的〈花好月圓〉片段,藉由演出一對情侶在花前月下談情說愛的嬌羞感,展現高州木偶戲之美。

「我們必須把自己的情感,灌注在戲偶身上,讓它們像是活了起來,所以當我們操控戲偶時,自己也會同步做面部表情和身段,這樣演出才會活。」曹章玲表示,由於高州木偶戲的戲偶重量較一般偶戲重,「操偶師必須有足夠的耐受力扛舉戲偶,才有辦法駕馭、演戲,這需要長時間的練習。」

「高州木偶戲傳習所」原名為「高州木偶粵劇團」,成立於1953年,長年致力於木偶戲的薪傳、保存以及人才培育工作,被中國大陸政府授證為「國家級非物質文化遺產傳承基地」,其演出內容為傳統粵劇,代表作品包括《柳毅傳書》、《嫦娥奔月》、《孫悟空三調芭蕉扇》等。

曹章玲從事偶戲工作30年,她表示,即使是在傳統藝術式微的年代,高州地區的28個鄉鎮,每個鄉鎮都仍然有大大小小的木偶戲團,「一直到現在高州人還是很愛看木偶戲,這很難得,我們想把這股偶戲的熱情和台灣觀眾分享。」

今年亞太傳統藝術節以「偶戲」為主題,共有16場國際匯演活動以及駐村藝術家成果展,加上論壇、大師班等活動,即日起至12月13日,將分別在台北市戲曲中心、宜蘭縣五結鄉利澤國際偶戲藝術村舉行,詳細場次資訊,可至亞太傳統藝術節官網查詢。

中國時報【本報訊】

《李歐納.柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲,這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看,他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調,葬禮感十足的黑色邊框,一個神情肅穆,穿著深色西裝、白色襯衫,如假包換的成年男人。

說實話,看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照,與《李歐納.柯恩之歌》封面上的那張臉相比,那時的他多了一絲羞怯,少了幾分反叛,而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我,從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡,它們看過了太多達人推薦的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像,是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。

不僅是封面,這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同,事實上,它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲,在一個威嚴十足的詩人演繹下,顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛,渴望與絕望,性愛與宗教,讀過李歐納詩作的人並不陌生,它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致,但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏,抑揚的語調,迂迴的吉他彈奏,不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音,這諸多因素一加乘,讓專輯頗具催眠效果。

專輯發行伊始,美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟.舒密特(Arthur Schmidt)的文章,他指出:「不是每首歌我都能容忍:有三首極為出色,有一首還算不錯,還有三首讓我覺得很掃興,剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人,但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊:「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人,現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人,用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」

不過,這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響:《觀察家報》、《旋律製造者》(Melody Maker)等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章;而與它在加拿大未能進入排行榜,在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是,在英國,它強勢攀上了第十三位。

在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中,李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他:「他們給我貼上了知識分子的標籤,但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人,我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情,我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧,我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後,會走在路上邊走邊哼唱,雖然他們並不記得是在哪聽到的,也並不知道是誰唱的。」

有意思的是,李歐納雖然希望被視作流行藝人,卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約,「我不願意,金錢的幽靈在這個行業裡無處不在,它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因,但當金錢就將源源不斷地滾來時,他卻告訴《旋律製造者》,他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時,我覺得自己不會再寫了,因為我已把自己掏空了。」

(本文摘自《網拍我是你的男人─李歐納.柯恩傳》,時報出版)

下面附上一則新聞讓大家了解時事

立法院財政委員會今天(30日)審查針對跨境電商課稅的「加值型及非加值型營業稅法修正草案」,由於朝野立委都沒有太大意見,因此照行政院版本通過,未來跨境電商像是線上訂房Agoda、Booking.com在台灣銷售勞務服務給消費者時,就得落地辦理稅籍登記,且比照台灣業者繳納5%的營業稅。財政部長許虞哲表示,預估首年稅收可達新台幣9億,未來應該會持續增加。

依照中華民國現行營業稅法規定,台灣國內消費者向跨境電商購買勞務時,是採用逆向課稅的方式,也就是買受人自行申報,報繳5%營業稅,且有新台幣3,000元的免稅門檻。不過,財政部認為,這種方式,不僅買受人負擔較重,且依過去經驗,一般買受人也不會主動申報繳納,因此只有藉由修法,才能將納稅義務人從買受人轉換為跨境電商業者。

立法院財政委員會30日審查針對跨境電商課稅的「加值型及非加值型營業稅法修正草案」,財政部在報名中列出各國跨境電商課徵加值稅的規定,其中鄰近的亞洲國家韓國、日本,在去年就已經針對跨境刷卡可分期電商課營業稅,稅率分別為10%和8%,比台灣的5%還要高。財政部長許虞哲在答復國民黨立委曾銘宗質詢時指出,目前韓國已經有60多家的跨境電商辦理稅籍登記,未來法案若三讀通過,台灣國內預估稅收首年可達9億。許虞哲說:『(原音)我們整個B2B有875億左右的營業額,銷售額,B2B稅收大概有40多億,但這是勞務的部分是B2C,我們初估,20%估算,預估個人可以增加9億。(曾銘宗:所以1年有50億稅收?)應該可以慢慢增加。因為我們立法完成,其他跨境電商也會想來看一下。』

財政部預估,這項新制明年就可以上路,台灣消費者透過Apple、Google應用商城購買程式、點數或道具,或是透過Agoda等訂房服務,都得納入跨境電商課稅範圍。

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